乔治·A·罗梅罗 我从不肯怜惜人类

  依据Hollywoodreporter音讯，活死人系列导演、恐惧片大师乔治·A·罗梅罗的4K修正影视著作《The Amusement Park》（暂译《游乐园》）不久后将会与影迷们碰头，其制片人苏珊娜 · 罗梅罗称之为乔治·A罗梅罗最“恐惧”的电影。

  这部1973年的旧作被发现今后，由乔治·A·罗梅罗基金会带头在纽约的 IndieCollect 进行4K修正作业。而在近几日的戛纳线上商场中，由Yellow Veil Pictures（黄色面纱影业公司）拿下全球发行权。该公司的联合发起人Justin Timms说，“能将这部令人毛骨悚然的丢失之作带给观众，咱们感到无比振奋。”

  这部著作叙述一位白叟走失后渐渐的变孤立无助，美国老龄化问题所带来的苦楚、悲惨剧和耻辱都经过他迷失在游乐园的人群中还有过山车项目的旅程中得到了表现。乔治·A·罗梅罗基金会官方也放出大批暗地相片。

  1968年，恐惧宗师乔治·A·罗梅罗推出了改写丧尸片风潮的惊世之作《活死人之夜》，并连续完结两部续集《活死人拂晓》（1978）和《丧尸出笼》（1985）。罗梅罗的丧尸片并非简略的恐惧电影，它们兼具讽刺性、政治化表达和不落窠臼的喜剧感。20年后，多亏了《惊变28天》（2002）和《僵尸肖恩》（2004）等片的呈现，罗梅罗的“恐惧肉食者”得以再次在大荧幕上横行。此次访谈中，罗梅罗导演评论了他在电影圈忽然淡出的原因，以及为什么他会以为僵尸能够解救美国。

  乔治·A·罗梅罗：好吧，我总说我是从Richard Matheson的小说中窃取了他的主意。那是关于吸血鬼的小说，所以像是粉饰了我的偷窃行为，我在其间发明了我自己的肉食者。他的故事是关于地球上最终一个人——吸血鬼现已占据了国际——我想从故事第一天开端就走进这样一个国际，由于我觉得看着它产生会更风趣，我以为它更适合用做比方。那是60年代末，咱们的主意都是关于革新的。我要说的是，假如美国实在的活死人复活了，或许本届政府及政客们将不会有时机上台了。

  Q:为什么在《丧尸出笼》（1985）和《活死人之地》（2005）之间相隔了20年的时刻?

  乔治·A·罗梅罗：这其间有一个很长的故事。我和我的合伙人达成协议，决议自立门户，尔后咱们在不同的作业室里呆了8年。咱们忙活了一堆事，但一向没做恐惧电影，当你不拍电影的时分，你就像是从人们的视野里消失了。

  乔治·A·罗梅罗：出于无奈，我几乎离开了电影制造，只拍了一部叫Bruiser（2000年的《无面人》）的电影，只要很少的观众看过这一部优异的电影，然后我就马上开端写现在的《活死人之地》了。

  9/11事情产生后，每个人都想拍些含糊的电影，友爱的电影，所以《活死人之地》的剧本又在书架上放了好几年。然后，你知道，我把它拿下来，从头调整完善，试着把它放进新的故事模型里。咱们在福克斯公司进行了一年多的商洽，然后忽然间制片人马克坎顿说:“你的意思是咱们还没有达成协议去拍这一部优异的电影?”然后咱们在五周内就达成了协议。这事就像在还在眼前，砰的一下！

  乔治·A·罗梅罗：我几乎不敢相信，任何一个人都把布什比作一位有争议的基督教福音传道者，像在投票支撑“Oral Roberts”担任总统。我不知道这些人究竟是多数派仍是宗教右翼，很难幻想究竟产生了什么，这令人绝望，政治便是令人绝望的，还有战役,当然，我无法解释!

  Q:John Leguizamo在影片中扮演了乔洛的人物，他说他以为僵尸是美国赤色的各州，主要是共和党人，以及被布什诈骗的人。你也是这么看待的吗?

  乔治·A·罗梅罗：（大笑）不，僵尸就像是我心中关心的外部力气。就像故事产生在他们周围，没有人留意他们。这是实在的国际。没有人重视全球变暖，也没有人重视美国变得不受欢迎的原因。就像，“让咱们来评论这个狗屁，店员。让咱们来评论一下社会保障。让咱们评论……”巨大的改变正在产生。我想，从久远的视点来说，它们代表着人类应该是什么，以及人们应该做什么，这是一种无形的力气对人照射的东西。

  乔治·A·罗梅罗：我一向都很怜惜他们。当彼得在《活死人拂晓》的结束逃跑时，一个带着枪的僵尸抓住了彼得的枪，并意识到这是一种更好的枪。所以我一向在朝着这个方向尽力。这次他们的安排变得更有条理。

  《丧尸出笼》里的鲍勃，对我来说便是Boris Karloff（曾多次扮演弗兰肯斯坦），他是一个典型的赋有怜惜心的怪物。但我总是不肯对人类那么怜惜。我总想有一个主角或一个人可能会考虑得更清楚一些，但我真的不怜惜人类。这是一个不同的办法。我电影里的伪君子总是活着的，而不是死的。